TEMPORADA DE ABONO OFM 17/18 /7/

13 02 2018

TC jueves 15|02 20:00h.  viernes 16|02 20:00h.

Abono  nº6

Solista:  Adolfo Gutiérrez, violonchelo

Director: Georg Mark

Programa:

I

E. Elgar

Concierto para violonchelo y orquesta en Mi menor, Op. 85

II

R.  Schumann
Sinfonía nº 4 en Re menor, Op. 120

Audiciones:

 

+ Info.

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XI CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA. TEMPORADA 17/18 /5/

1 02 2018

Orquesta Filarmónica de Málaga

XI Ciclo de música de Cámara

Auditorio Museo Picasso Málaga 06|02 20:00h.

Concierto nº 5 Recital de María Espada y Kennedy Moretti

Solistas: 

María Espada, soprano

Kennedy Moretti, piano

Programa:

Obras de Strauss, Brahms, Schumann, Fauré, Poulenc, Toldrá y Obradors

Audiciones:





XI CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA. TEMPORADA 17/18 /4/

12 01 2018

Orquesta Filarmónica de Málaga

XI Ciclo de música de Cámara

Concierto nº 4. Octeto Harmoniemusik

Solistas:

José Antonio Gonzaga, oboe
Pedro Cusac, oboe-corno inglés
Juan Crisóstomo Subiela, clarinete
Vicente Navasquillo, clarinete
Alexander Gueorguiev, trompa
José Luis Carro, trompa
Antonio Lozano, fagot
Alberto Reig, fagot

Programa:

J. Brahms / R. G. Patterson
Octeto sobre el «Sexteto de cuerda nº 1, en si bemol mayor, Op. 18»
S. Prokofiev / A. N. Tarkmann
Suite de «Romeo y Julieta, Op. 64», para octeto de vientos

Audiciones:

 





Juegos de espejos

29 12 2017

Joven Orquesta Barroca de Andalucía

Programa 2: Giazotto, Iribarren y Vivaldi

Orfeón Preuniversitario de Málaga

Director: Mario Porras

Solistas: Alba Chantar, soprano y Marta Infante, mezzosoprano

Director musical: Lluís Vilamajó

Programa: Adagio en Sol menor de Albinoni, de R. Giazotto; Cantada “Prosigue acorde Lira”, de J. F. de Iribarren y Gloria en Re mayor, RV. 589, de A. Vivaldi

Auditorio Edgar Neville 23/12 20h.

El último concierto organizado por la Filarmónica de Málaga cedió el protagonismo al proyecto educativo de la Joven Orquesta Barroca de Andalucía con el que pone fin a la actividad del año que concluye. Recordar también que fue la JOBA  la encargada de abrir la actual temporada con un programa centrado en los concerti grossi,  en el Patio de Armas de la nueva sede del Museo Málaga el pasado mes de septiembre. De aquel interesante programa, la evolución tanto en el repertorio como en el apartado técnico mostraría una sensible evolución como quedó demostrado en el concierto dirigido por el maestro LLuís Vilamajó. Su especial inclinación docente, la generosidad de un músico tan completo capaz de aunar sensibilidad y generosidad dieron como resultado un campo abonado para el desarrollo de estos incipientes maestros.

Tres páginas distantes geográfica y temporalmente, en apariencia, fueron las seleccionadas para este programa que dirige la mirada al tiempo de Pascua. Pero en esa aparente distancia se ocultaba un interesantísimo juego de espejos a modo de: reflejo, cita e influencias conectadas. Todo para destacar cualidades cada vez menos ocultas del que sin duda es el periodo más rico de la historia de la música: el barroco. El barroco es emoción por defición y bastan sencillos gestos para descubrir su vocación internacional o las influencias que establecería en su vigencia y como no entre compositores a lo largo de la historia.

Vilamajó abrió el programa con el conocido Adagio en Sol menor de Albinoni que lejos de su encaje temporal muestra la poderosa influencia estética que aún en el siglo pasado sigue despertando el interés de los compositores. Lectura sosegada, dinámicamente marcada que serviría para destensar el conjunto orquestal y encontrar el punto de empaste y emisión adecuado para las dos grandes páginas que completarían el concierto. Precisamente Giazotto volvería a los atriles renovado y más claro en el capítulo de agradecimientos.

La Filarmónica de Málaga no ha querido faltar a las celebraciones del gran maestro de capilla Juan Francés de Iribarren y junto al disco compacto de reciente publicación lo ha incluido también en este último programa de la JOBA con su cantada “Prosigue acorde Lira”. De la interpretación, de su éxito, hay que destacar dos claves. En primer lugar, el trabajo de Vilamajó a la hora de clarificar y distinguir ese sonido barroco español que se deja influenciar por el faro que fue la Italia del dieciocho. Y en segundo lugar, la voz y el gusto musical de la que está llamada a ser autoridad en el género: la soprano Alba Chantar. Chantar de irresistible sencillez en el escenario cede toda la atención a la expresión y colores del privilegiado instrumento que posee. Cristalino en las notas altas y bruñido en el registro medio. La solista malagueña hizo propia la versión rescatada del olvido, hasta hacerla propia y modelo de referencia. Esto no es casualidad, es sencillamente dedicación y un talento natural cuyos quilates no han hecho más que aflorar.

Nuevamente el Gloria RV589 volvió a los atriles de la JOBA con la participación del conjunto que dirige el maestro Mario Porras. La incuestionable Marta Infante junto a Alba Chantar cerranban el capítulo solista. Vilamajó supo extraer de la página vivaldiana algo más que sus esencias e hizo alarde sensibilidad para una partitura que bien podría ejemplificar qué es la música barroca y todos los reflejos -entiendanse como elementos constructivos- que dispone el Pater Rosso en la partitura: sentido concertante, recursos líricos y el reconocimiento de los antiguos maestros de San Marcos. Excepcionales las voces de Infante y Chantar que hacen soñar con una nueva participación de ambas solistas en la escena malagueña.

Concierto sólido, que pone de manifiesto el valor del trabajo cuidado y la intención que debe caracterizar cualquier intento de seducción de un auditorio. Sobran los ejemplos y también los recientes contraejemplos.

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Alejandro Fernández 26|12|2017





Ni Haendel, ni Mozart

29 12 2017

Temporada de abono OFM 17/18

Abono nº 6 Navidad

Orquesta Filarmónica de Málaga

Coral Carmina Nova

Solistas: Isabel Monar, soprano; Marta Infante, mezzosoprano; Enrico Iviglia, tenor y Thomas Laske, barítono

Director coro: Diego González Ávila

Director musical: Igor Ijurra

Programa: El Mesías, HWV. 56/ Der Messias, K. 572 de G. F. Haendel/  W. A. Mozart

Teatro Cervantes 21/12 21:00h.

Esta afirmación resume todo lo acontecido en el abono dedicado a la Navidad por la Filarmónica de Málaga. Concierto que a pesar de la respuesta del público, que abarrotaba el Teatro Cervantes, estuvo plagada de sombras en la lectura del gran oratorio haendeliano apocado e insípido y con grandes momentos de incomprensión. En el ambiente flotaba cierta incertidumbre por el reciente nombramiento del titular de la OFM Manuel Hernández Silva como nuevo director musical y artístico de la Orquesta Sinfónica de Navarra y que no fuese su batuta la que defendiera la versión elegida para este Mesias. No obstante, los esfuerzos de Igor Ijurra evitarían buena parte del naufragio.

En vida de Haendel, desde su redacción en 1741, el propio músico realizaría varias revisiones de la primera redacción estrenada en Irlanda. Así para el estreno londinense escribiría nuevos números, reasignó algunas arias y transportaría otras con la idea de adaptar el texto al auditorio inglés. Hasta su muerte, la obra sufriría varias vueltas más e incluso tras su deceso músicos como Mozart adaptarían la partitura (1789) al gusto vienes y con libreto traducido al alemán. Esta versión, menos conocida, fue dura de digerir por la inexpresión del conjunto sinfónico perdido entre aires barrocos contenidos, dinámicas en ocasiones excesivamente pausadas y finalmente un toque mozartiano bastante rancio: ni Haendel, ni Mozart.

Dudosa fue también la lectura de la coral Carmina Nova, la formación malagueña se encontró con una versión muy alejada del brillo de otras interpretaciones acusada por un lado, por la falta de efectivos en las cuerdas de tenores -desbordados- y bajos (decididamente insuficientes). A Carmina Nova, su actuación, la rescató por enésima vez la solidez de las sopranos y contraltos. Y finalmente en segundo lugar, destacar que el libreto en alemán lo único que aportó fue una insoportable cascada de onomatopeyas nada semejante a la dicción alemana. Los esfuerzos de Ijurra se centrarían en marcar dinámicas más ajustadas a la realidad de la masa coral con la que contaba.

Desafortunado también resultó el cuarteto solista. La valenciana Isabel Monar firmó una primera parte deshecha, con timbre rasgado en el plano alto, y agrietado en el medio de escaso gusto y en absoluto apropiado a las exigencias de El Mesías, sencillamente sonrojante. La cruz vendría de la mano de la Mezzosoprano Marta Infante, lo más sobresaliente del concierto. Infante haría doblete el veintitrés con la Joven Orquesta Barroca de Andalucía junto a la soprano malagueña Alba Chantar. El tenor Enrico Iviglia y el barítono Thomas Laske cerraban el cuarteto vocal con una actuación justa y resuelta.

Hernández Silva debió defender la versión de El Mesías en el podio de la OFM para extraer todas las esencias volcadas por Mozart y hacer su lectura más accesible y como no de nivel. Ijurra se dejó la piel en el escenario, atendió entradas con claridad y optó por atender a las notables limitaciones con ajustes en los tempis. Tampoco la Filarmónica estuvo agraciada de ese sonido rotundo que ha venido mostrando desde el comienzo de la temporada.

Concierto en definitiva incómodo muy incómodo que dejó mal sabor de boca y una más que entendible desbandada al término de la interpretación. En ocasiones duele escribir pero ¿No sería menos reprobable caer en la adulación o mirar hacia otro lado?

*Publicado en la Revista  Codalario 27/12/2017





Mesías sin emoción

29 12 2017

Temporada de abono OFM 17/18

Abono nº 6 Navidad

Orquesta Filarmónica de Málaga

Coral Carmina Nova

Solistas: Isabel Monar, soprano; Marta Infante, mezzosoprano; Enrico Iviglia, tenor y Thomas Laske, barítono

Director coro: Diego González Ávila

Director musical: Igor Ijurra

Programa: El Mesías, HWV. 56/ Der Messias, K. 572 de G. F. Haendel/  W. A. Mozart

Teatro Cervantes 21/12 21:00h.

Stefan Zweig en sus Momentos estelares de la humanidad entre lo humano y lo divino relataba cómo un Haendel, derrotado y al borde la ruina, en apenas tres semanas escribe el gran oratorio que lo convertiría en esa figura indiscutible hasta llegar a protagonizar nuevamente el programa de Navidad de Filarmónica de Málaga. Cuestión bien distinta es su resultado tan inconsistente, como tibio. La lectura ofrecida quedó muy lejos de lo esperado a golpes titubeos e inexpresión. Triste resultado para una página que a pesar de su ejecución sumaria lucharía por brillar entre pascueros mustios.

Como director artístico Hernández Silva ha optado por visión decididamente clasicista con la que Mozart revestiría los originales haendelenianos apostando por su versión alemana, que poco aporta a un texto originalmente inglés. Es lógico concluir que el titular de la OFM debió defender en el podio este programa. Aún así, el trabajo expuesto Igor Ijurra fue titánico en su vano intento por extraer una línea melódica convincente. Las dos holgadas horas de lectura oscilarían entre la agilidad de ciertos números asignados a los solistas frente a tiempos más pausados marcados para la masa coral.

Carmina Nova no estuvo a la altura de la gran formación que es. El plano emisivo estuvo condicionado por la incómoda dicción ayudada por la acústica del Cervantes y el continuo  desempaste provocados por una cuerda tenor ausente y unos bajos que nada evocan la rotundidad de otros tiempos. A este conjunto lo salvó sus sólidas contraltos y las más que seguras sopranos. No está en duda el esfuerzo previo, ni los sacrificios personales  solamente aquello que finalmente se recibe en concierto.

La Filarmónica osciló entre destellos barrocos apocados por una dinámica sin opciones de lucimiento. Cabe destacar los esfuerzos de maderas frente a unos bronces literalmente castrados. De las cuerdas señalar que, lejos de ese ligado ondulado apetecian secos y afilados. El maestro Ijurra intentó marcar un Mesías ágil de vocación mozartiano, pero ni Mozart, ni Haendel porque la OFM no acaba de encontrar ese toque que en otro repertorio es sencillamente rotunda.

La elegancia de Thomas Laske volvía al Cervantes compartiendo gusto, técnica y presencia en el fingido duelo con el resuelto tenor Enrico Iviglia. Sobresaliente la leridana Marta Infante que acapararó buena parte del interés de la versión ofrecida. Absolutamente plana fue la participación de la soprano Isabel Monar para un traje tan preciso y clave.  Un curriculo se defiende siempre al mismo nivel sin despreciar al auditorio por no hablar del contacto con la realidad.

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Alejandro Fernández 23|12|2017





TEMPORADA DE ABONO OFM 17/18 /6/

19 12 2017

TC jueves 21|12 21:00h.  viernes 22|12 21:00h.

Abono  nº6

Coral Carmina Nova 

Director: Diego González Ávila

Solista:  Isabel Monar, soprano  Marta Infante, mezzosoprano  Enrico Iviglia, tenor y Thomas Laske, barítono

Director: Igor Ijurra

Programa:

G.F. Händel / W. A. Mopzart
El Mesías, HWV. 56 / Der Messias, K.572

Audiciones:

 

+ Info.

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