Orquesta Filarmónica de Málaga
VI Ciclo La Filarmónica Frente al Mar
AEN 10|11 20:00h.
Concierto nº2
Director: Miguel Romea
Programa:
I
Joaquín Turina
La procesión del Rocío, Op. 9
Isaac Albéniz / Rafael Frühbeck de Burgos
Suite Española
II
Modest Mussorgsky/ Maurice Ravel
Cuadros de una exposición
Audiciones:
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Temporada de abono OFM 17/18
Orquesta Filarmónica de Málaga
Concierto de abono nº 3 C. Franck, M. Ravel, J. Turina y M. De Falla
Solista: Jean Efflam Bavouzet, piano
Dirección: Manuel Hernández Silva
Programa: Variaciones sinfónicas, FWV. 46, de C. Franck; Concierto para piano y orquesta en Sol mayor, M. 83, de M. Ravel; Danzas Fantásticas, op. 22, de J. Turina y El sombrero de tres picos, de M. Falla
Teatro Cervantes 20/10 20:00h.
El díptico identitario iniciado a comienzos de mes por la batuta de Alejandro Posadas se cerraba, este pasado abono, con la batuta del titular de la Filarmónica de Málaga y el piano del francés Jean Efflam Bavouzet. En los atriles páginas de Franck, Ravel, Turina y Falla que lejos de ahondar en tipismos o vanidades quedaba presentado a modo de interpelaciones entre dos escuelas musicales independientes pero también relacionadas, especialmente en el período posnacionalista y las nuevas corrientes musicales del siglo veinte y que fulminarían fronteras en beneficio de lenguajes más personales y de paso de vocación común. De este modo, Hernández Silva expondría los vasos comunicantes entre los cuatro autores protagonistas del concierto con sus singularidades e influencias mutuas.
Aunque pueda parecer que las Variaciones Sinfónicas de Franck poco tenían que aportar al hilo que mantenemos, es precisamente en la densidad orquestal, la propia construcción cíclica o el sentido de progresión que tanto influirían en la escuela francesa y española posterior al músico. Jean Efflam Bavouzet sería el gran protagonista de la noche. Desde su piano atacaría dos páginas importantes del repertorio como fueron las Variaciones de Franck y el Concierto en Sol Mayor de Ravel.
Bavouzet expuso a Franck con mucha más densidad y riqueza tímbrica de lo habitual, junto a una OFM tratada en un mismo plano de importancia. Bavouzet volcaría la obra hacia un punto de diálogo con el conjunto orquestal sacrificando virtuosismo por una idea de encuentro y donde los elementos temáticos se suceden con mayor fluidez y sentido dinámico, a esto contribuiría decisivamente el titular de la OFM. Así al llegar al pasaje final de las Variaciones quedaba la idea de conjunto, de sentido general que hacen de esta partitura pieza clave para entender el resto del concierto.
Inmediatamente después de Franck dimos un salto de medio siglo y arribar a las orillas del Concierto en Sol mayor de Ravel. Sin esta página raveliana probablemente el siglo veinte quedaría cojo. En sus tres movimientos no sólo se encierran las pinceladas de una nueva forma de escritura, sino también el reconocimiento y adscripción a una identidad forjada en el tiempo que más allá de las exclusiones reivindica un legado común. Si a esta idea sumamos la decisiva interpretación de Bavouzet, Hernández Silva y Filarmónica descubrimos una versión incontestable, formalmente medida, equilibra en acentuación y referente para comprender la segunda parte del programa.
Joaquín Turina y Manuel de Falla coronaron el concierto muy acertado en la cuerdas, preciso en la percusión y sobresaliente en las maderas y vientos. Programa muy oportuno dadas las circunstancias en las que nos encontramos que ahondó sin complejos en lo que nos une.
Alejandro Fernández 23|10|2017
TC jueves 19|10 20:00h. viernes 20|10 20:00h.
Abono nº3
Solista: Jean Efflam Bavouzet, piano
Director: Manuel Hernández Silva
I
C. Franck
Variaciones sinfónicas, FWV. 46
M. Ravel
Concierto para piano y orquesta en Sol mayor, M. 83
II
J. Turina
Danzas Fantásticas, Op. 22
M. de Falla
El sombrero de tres picos. Suite I y II
Audiciones:
+ Info.
*Debo ofreceros mi más sincera disculpas ya que por un error propio, en la edición en papel de La Opinión de Málaga aparece el mismo título a la crítica del anterior abono de la OFM. En cuanto pude hice las gestiones para el cambio en la web del periódico.
TEMPORADA DE ABONO OFM 14|15
Concierto abono nº 9. J. Turina, M. de Falla, S. Revueltas y A. Ginastera
Orquesta Filarmónica de Málaga
Solista: Ángel Sanzo, piano
Director: Manuel Hernández Silva
Programa: Sinfonía sevillana, op. 23 de J. Turina; Noches en los jardines de España, de M. Falla; Redes. Suite sinfónica, de S. Revueltas y Estancia, op. 8 de A. Ginastera.
Teatro Cervantes, sábado 21 de febrero de 2015
Era obvio que en la larga travesía que nos sumerge esta temporada de abono de la Orquesta Filarmónica de Málaga en los confines del nacionalismo musical y su extensa proyección a caballo del diecinueve y veinte hubiese una especial atención a la escuela española; ampliada, como así ocurrió en este último abono de la Filarmónica, por la riqueza temática y tímbrica de dos autores, que no por escasamente recurrentes por el conjunto, poseen un peso importante en el repertorio. Programar en el temor de ciertas idiosincrasias tan sólo limita el espacio artístico de la orquesta, encajada en un continuo bucle de obras y compositores recurrentes. Obviamente, esas páginas gozan de ese carácter incuestionable, pero también un gran conjunto se aprecia en el peso de su repertorio, por ahondar en el mismo y especialmente presentar al público aquellos caminos por los que finalmente deambula la música. De ahí que los profesores de la OFM se revisten como docentes cuando tienen la posibilidad de presentar otras músicas y otros autores al auditorio.
Un buen programa de concierto comienza con el trasfondo de su intencionalidad y el resultado final es independiente, incluso, a la cercanía de sus destinatarios, la acogida o la propia aceptación del mismo. De otra forma, la orquesta renunciaría a su proyección artística, limitada a la mera reproducción complaciente. El ejemplo más claro se descubre en las cuatro piezas que conformaron el noveno abono de la OFM. Turina y Falla, Revueltas y Ginastera planteaban cuatro perspectivas concretas del folklore en el marco común del poema sinfónico; música, por tanto, programática que lejos del cuadro costumbrista se erige en el brillante reflejo de los autores desvestidos tipismos.
Compuesta en el año veinte, la Sinfonía Sevillana de Turina articula su estructura tripartita en torno a unos materiales que se desarrollan sobre el paisaje sevillano. Cierta sensación de obscuridad distinguió la lectura realizada por el titular de la OFM. Turina en el poema destaca tanto por la sencillez de los temas como la propia luz que debe destacarlos. Extrañamos un menor titubeo de la cuerda, especialmente los violines. En momentos, la sensación de extravío amontonaba la página en un contexto irreconocible.
La musicalidad del piano de Ángel Sanzo, a pesar de la escasa atención de la batuta, volvía a presentar las Noches en los jardines de España, con ese habitual gusto con el que cuida el repertorio español para piano. Sanzo posee esa templanza capaz de la abstracción consiguiendo ese sonido evocador y guitarrístico ideado por Manuel de Falla.
Hernández Silva, mucho más resuelto y seguro, trasladaba el conjunto al mundo de los pescadores mejicanos y gauchos argentinos en las visiones de Revueltas y Ginastera, respectivamente. Redes, su suite sinfónica, se presenta como una página de madurez de Revueltas; ha traspasado el carácter complementario de banda sonora a la película de Zinnemann. La OFM: rotunda, concisa y con un sentido dinámico más convincente reflejó la hostilidad de un paisaje y la rudeza de sus protagonistas.
En la misma línea expresiva se desenvolvía la partitura que cerraba el concierto de la Filarmónica, Estancia. Sin duda, una de las tarjetas de presentación de Ginastera. Sus cuatro movimientos contrastantes aparecen dominados por un obstinado carácter rítmico alcanzando su cénit en la Danza final, y el despertar de un público decididamente indolente.
Alejandro Fernández 09|03|2015
Abono nº 9: J. Turina, M. de Falla, S. Revueltas y A. Ginastera
T. C. viernes 06|03 20:30 h. sábado 07|03 20:00 h.
Orquesta Filarmónica de Málaga
Director: Manuel Hernández- Silva
Solista: Ángel Sanzo
Sinfonía sevillana, Op.23, J. Turina
Noches en los jardines de España, M. de Falla
Redes. Suite sinfónica, S. Revueltas
Estancia. Op.8, A. Ginastera
RECITAL CARLOS ÁLVAREZ
Solistas: Bernardina del Pino, soprano
Rubén Fernández-Aguirre, piano
Programa: obras Mozart, Délibes, Tosti, Gounod, Thomas, Luna, Turina, Alonso, Moreno Torroba, Giménez, Perez Soriano y Chapí.
Sala María Cristina, sábado 19 de mayo de 2012
No llegaba el momento, y sin embargo ayer una Sala María Cristina, demiurgo de la lírica en nuestra ciudad, fue el testigo de la reaparición del barítono malagueño Carlos Álvarez, mereció la pena el esfuerzo. La sala de conciertos del antiguo conservatorio presumía llena rebosar de público malagueño, sensible a la trayectoria de Álvarez. El cantante malagueño acompañado de Rubén Fernández-Aguirre aparecía en el escenario para atacar una primera parte dedicada a la ópera quedando reservada la segunda parte del ansiado recital para nuestro género, la Zarzuela.
Varias son las razones que hacían especial el concierto de este sábado, por un lado, la más importante, se rompían casi cinco años de silencio, no en vano una infinita paciencia y el esfuerzo del día a día demostraron a un Álvarez con muchas metas que alcanzar aún. Y por otro, el descubrimiento de una voz insólita, privilegiada y llena de potencia. Una cantante joven, pero con la madurez justa para iniciar un ascenso que desde ayer reclamó la soprano Bernardina del Pino. La complicidad entre cantantes y acompañante marcaron la cercanía con el público de la casa y conseguir, de este modo, liberar al recital del habitual formalismo, aflorando el talento en su más alta expresión humana y artística.
Mozart y dos arias de Don Giovanni destaparon el concierto, en el aria Fin ch’andal vino aparece ese Álvarez sensible en el que cada nota se emite con una caricia empastada y limpia con ese particular toque aterciopelado y profundo, más ligero en La ci darem la mano, mítico dúo protagonizando para la ocasión el roll de Zerlina, Bernardina del Pino, que atacó en solitario la canción Les filles de Cadix, ejemplo de la tradición francesa como muestra su carácter ligero y seductor notas que delatan el amplio registro de la soprano malagueña, una voz maleable, plena en matices, algo tímida, aunque sentida en el escenario. El drama de los amantes de Verona centraron las dos piezas finales de la primera parte. Por un lado, la versión de Gounod y su Je Veuxvivre, donde del Pino brindó una versión nada reservada, virtuosa de la coloratura con esa nota final mantenida casi imposible que derrumbo la sala. Y finalmente, por otro, el Doute de la Lumiere, exigente con los solistas, a la que imprimieron carácter e intensidad, una página trabajada, tónica dominante de todo el concierto.
Luna, Turina o Moreno Torroba, fueron algunos de los apellidos imprescindibles de nuestro Género, protagonistas de una aún más interesante segunda parte. Cantares y la Canción del gitano mostraron al barítino seguro y cómodo con la lengua, que lejos del puro agrado redescubre muchas de las cualidades que lo han encumbrado como gran cantante. Otro de los momentos destacados arribó con el Duo Carolina-Vidal de Luisa Fernanda todo un juego de complicidades entre Álvarez y del Pino. Explosión de notas altas, del que aún resuena el agudo final mantenido de la soprano malagueña, resultó Me llaman la Primorosa de Giménez y Nieto, otro punto clave del recital que se cerró con Pérez Soriano y Chapí. Intensos aplausos dieron espacio a dos propinas encarnadas en La petenera para del Pino y La canción del olvido para Álvarez, punto y seguido de su regreso y final de un recital imborrable.
Alejandro Fernández 21|05|2012
Sábado 19|05 20:00h.
Bernardina del Pino, soprano
Rubén Fernández Aguirre, pinano
Programa
I parte
FIN CH’ANDAL VINO, de Don Giovanni W.A. Mozart
LÀCIDAREM LA MANO, de Don Giovanni W.A. Mozart
LES FILLES DE CADIX Leo Dèlibes
REIMÄNNERN, WELCHELIEBEFÜHLEN, de La Flauta Mágica W.A. Mozart
L’ULTIMACANZONE F. P. Tosti
JE VEUX VIVRE, de Romeo et Juliette C. Gounod
DOUTE DE LA LUMIÈRE, de Hamlet C. A. Thomas
II parte
CANCIÓN DE MANACOR, de El niño judío P. Luna
CANTARES J. Turina
CANCIÓN DEL GITANO, de La linda tapada E. Alonso
DUO CAROLINA-VIDAL, de Luisa Fernanda F. Moreno Torroba
ME LLAMAN LA PRIMOROSA, de El barbero de Sevilla G. Giménez y M. Nieta
JOTA DE PERICO, de El Guitarrico Pérez Soriano
NO TE ASUSTES TÚ, ARMA MÍA, de El puño de rosas R. Chapí
*La Fundación Unicaja ha organizado un recital del reconocido barítono malagueño Carlos Álvarez, el próximo sábado, a las 20,00 horas, en la Sala María Cristina de la entidad financiera, que supone su primera actuación en Málaga en los últimos cinco años. Álvarez, que estará acompañado por la joven soprano Bernardina del Pino y por el pianista Rubén Fernández, interpretará un programa con obras de ópera y zarzuela de autores como Mozart, Gounod, J. Turina y Moreno Torroba, entre otros.
El reconocido barítono Carlos Álvarez, nacido en Málaga, cursó sus estudios musicales en el conservatorio de la ciudad malagueña, alternándolos con la carrera de Medicina. Desde su debut en el Teatro de La Zarzuela (1990) ha sido invitado a cantar en todos los teatros más importantes del mundo. Teatros para recordar son StaatsOper de Viena, Met de Nueva York, Scala de Milán, Covent Garden de Londres, La Bastille de París, entre otros, así como en prácticamente todos los Teatros de España. Ha recibido premios tales como: Premio a la Labor Cultural otorgado por la Junta de Andalucía (2001), el Premio Grammy (2001), Clasical Award de Cannes, Medalla de Oro de Bellas Artes (2003), Medalla de Orodela Junta de Andalucía (2003), Award 2003 de la revista Ópera de Milán, Premio Nacional de Música 2003, otorgado por el Ministerio de Cultura Español, Hijo Predilecto de la Ciudad de Málaga (2004), Premio Grammy (2005), entre otros.En Mayo de 2007 le fue otorgado el prestigioso título de Kammersänger por la Ópera de Viena, habiendo cumplido 143 funciones en su escenario.
La soprano Bernardina del Pino, malagueña de nacimiento, realiza sus estudios musicales de piano y canto en el Conservatorio Superior de Málaga, obteniendo Matrícula de Honor siendo Premio Extraordinario Fin de Carrera. Es seleccionada por el Teatro Cervantes de Málaga para asistir a las Primeras Jornadas Europeas de la Ópera celebradas en parís y obtiene una beca para cursar estudios en el Conservatorio ‘Santa Cecilia’ de Roma. Ha recibido clases magistrales de Teresa Berganza, Isabel Rey y Montserrat Caballé. Trabaja repertorio y técnica vocal con el barítono Carlos Álvarez. Obtiene el Primer Premio en la Muestra de Jóvenes Intérpretes de Málaga, es finalista en concursos internacionales de canto y gana el primer premio del Certamen ‘Fidelia Campiña’. Ha actuado en salas y teatros de España y Europa, interpretando Ópera, Zarzuela y Oratorio.
*Extraido de la nota de prensa remitida por la Fundación Unicaja
Alejandro Fernández 02|02|2012
malagamusica 